Рихард Вагнер , в полном объеме Вильгельм Рихард Вагнер , (родился 22 мая 1813 года, Лейпциг [Германия] - умер 13 февраля 1883 года, Венеция, Италия), немецкий драматический композитор и теоретик, чьи оперы и музыка оказали революционное влияние на ход западной музыки, либо в результате его открытий. или реакция против них. Среди его основных работ: Летучий голландец (1843 г.), Тангейзер (1845 г.), Лоэнгрин (1850 г.), Тристан и Изольда (1865 г.), Парсифаль (1882) и его великая тетралогия, Кольцо нибелунга (1869–76).
Рихард Вагнер сочинял драматические оперы и выразительные музыкальные произведения, которые оказали революционное влияние на ход западной музыки, либо в результате его открытий, либо в ответ на них. Религиозные и политические взгляды Вагнера вызвали много споров.
Среди основных работ Рихарда Вагнера Летучий голландец (1843 г.), Тангейзер (1845 г.), Лоэнгрин (1850 г.), Тристан и Изольда (1865 г.), Парсифаль (1882) и его великая тетралогия, Кольцо нибелунга (1869–76).
что означают целые числа в математике
Немецкий драматический композитор и теоретик Рихард Вагнер умер 13 февраля 1883 года в Венеции, Италия.
Художественный и театральный фон ранних лет Вагнера (несколько старших сестер стали оперными певицами или актрисами) оказал основное формирующее влияние. Импульсивный и своенравный, он был небрежным ученым в Кройцшуле в Дрездене и Николайском в Лейпциге. Он часто бывал на концертах, но научился играть на фортепиано и состав , и читал пьесы Шекспира, Гете и Шиллера.
Вагнер, привлеченный гламуром студенческой жизни, поступил в Лейпцигский университет, но в качестве адъюнкта с меньшими привилегиями, так как он не закончил подготовительную школу. Несмотря на то, что он жил буйно, он серьезно относился к композиции. Из-за своего нетерпения ко всем академическим методам он потратил всего шесть месяцев на то, чтобы научиться чему-то у Теодора Вайнлига, кантора Thomasschule; но его настоящее образование заключалось в тщательном личном изучении партитур мастеров, особенно квартетов и симфоний Бетховена. Его собственный Симфония до мажор исполнялся на концертах Лейпцигского Гевандхауса в 1833 году. После окончания университета в том же году он провел лето в качестве оперного тренера в Вюрцбурге, где он написал свою первую оперу, Феи ( Феи ) по фантастической сказке Карло Гоцци. Ему не удалось поставить оперу в Лейпциге, и он стал дирижером провинциальной театральной труппы из Магдебурга, влюбившись в одну из актрис труппы, Вильгельмину (Минну) Планер, на которой он женился в 1836 году. вторая опера, Запрет любви ( Запрет на любовь ), после Шекспира Мера за меру , была катастрофа.
В 1839 году, спасаясь от своих кредиторов, он решил осуществить свой долгожданный план по завоеванию славы в Париже, но его три года в Париже были катастрофическими. Несмотря на рекомендацию влиятельного галлизированного немецкого композитора Джакомо Мейербера, Вагнер не смог прорваться в замкнутый круг в Опере. Живя в колонии бедных немецких артистов, он предотвращал голод с помощью музыкальной журналистики и халтуры. Тем не менее в 1840 году он завершил Риенци (по роману Бульвер-Литтона), а в 1841 году он написал свою первую репрезентативную оперу, Летучий голландец ( Летучий голландец ), на основе легенда о капитане корабля, приговоренном к вечному плаванию.
отрывок из O Du, Mein Holder Abendstern, Отрывок из O Du, Mein Holder Abendstern, также называемый Песней Вечерней звезде или Гимном Вечерней звезде, для баритона, из Тангейзер Рихард Вагнер, 1845 г. Encyclopædia Britannica, Inc.
В 1842 году в возрасте 29 лет он с радостью вернулся в Дрезден, где Риенци триумфально исполнена 20 октября. В следующем году Летучий голландец (произведенный в Дрездене 2 января 1843 г.) был менее успешным, поскольку публика ожидала произведения во французско-итальянской традиции, подобного Риенци и был озадачен новаторским подходом к новой опере. интегрированный музыка с драматическим содержанием. Но Вагнер был назначен дирижером придворной оперы, и занимал эту должность до 1849 года. 19 октября 1845 года Тангейзер (основанный, как и все его будущие работы, на германских легендах), был встречен хладнокровно, но вскоре оказался устойчивым; после этого каждая новая работа приобретала общественную популярность, несмотря на упорную враждебность со стороны многих критиков.
Отказ оперных властей Дрездена поставить его следующую оперу, Лоэнгрин , не было основано на художественных мотивах; скорее, они были отчуждены запланированными Вагнером административными и художественными реформами. Его предложения отняли бы у суда контроль над оперой и создали бы национальный театр, постановки которого выбирал бы союз драматургов и композиторов. Увлеченный идеями социального возрождения, он затем оказался втянутым в немецкую революцию 1848–1849 годов. Вагнер написал ряд статей в защиту революции и принял активное участие в восстании в Дрездене 1849 года. Когда восстание провалилось, был выдан ордер на его арест, и он бежал из Германии, не имея возможности присутствовать на первом представлении. Лоэнгрин в Веймаре, подаренный его другом Ференц Лист на август 28 января 1850 г.
В течение следующих 15 лет Вагнер не представлял никаких новых произведений. До 1858 года он жил в Цюрихе, сочинял, писал трактаты , и дирижирование (он руководил концертами Лондонского филармонического общества (позднее - Королевского филармонического общества) в 1855 году). Уже изучив Зигфрид легенда и норвежский мифы как возможную основу для оперы и написав оперное стихотворение, Смерть Зигфрида ( Смерть Зигфрида ), в котором он представлял Зигфрида как человека нового типа, который появится после успешной революции, на которую он надеялся, теперь он написал ряд прозаических томов о революции, социальной и художественной. С 1849 по 1852 год он написал основные прозаические произведения: Искусство и революция ( Искусство и революция ), Произведение искусства будущего ( Произведение искусства будущего ), Сообщение моим друзьям ( Сообщение моим друзьям ), а также Опера и драма ( Опера и драма ). Последний обозначил новый, революционный тип музыкальной сценической работы - фактически обширную работу, над которой он был занят. К 1852 году он добавил к стихотворению о Смерть Зигфрида три других, чтобы предшествовать этому, все существо называется Кольцо нибелунга ( Кольцо нибелунга ) и лежащих в основе тетралогии музыкальных драм: Рейнгольд ( Золото Рейна ); Валькирия ( Валькирия ); Молодой Зигфрид ( Молодой Зигфрид ), позже названный просто Зигфрид ; а также Смерть Зигфрида ( Смерть Зигфрида ), позже названный Götterdämmerung ( Сумерки богов ).
Рихард Вагнер Рихард Вагнер. Британская энциклопедия, Inc.
Кольцо раскрывает зрелый стиль и метод Вагнера, к которым он наконец нашел свой путь в тот период, когда его мысли были посвящены социальным вопросам. С нетерпением жду неизбежный Создав социалистическое государство, он предсказал исчезновение оперы как искусственного развлечения для элиты и появление нового вида музыкальной сценической работы для людей, выражающей самореализацию свободного человечества. Это новое произведение впоследствии было названо музыкальной драмой, хотя Вагнер никогда не использовал этот термин, предпочитая драму.
Новой формой искусства Вагнера станет поэтическая драма, которая должна найти полное выражение как музыкальная драма, когда она будет установлена на непрерывную вокально-симфоническую структуру. Эта фактура была бы соткана из основных тематических идей, которые стали известны как лейтмотивы (от немецкого Лейтмотивы , буквально ведущие мотивы, единичные Лейтмотив ). Эти музыкальные фигуры естественно возникли бы как выразительные вокальные фразы, исполняемые персонажами, и были бы развиты оркестром как воспоминания, чтобы выразить драматическое и психологическое развитие .
Этот дизайн нашла полное воплощение в Кольцо , за исключением того, что лейтмотивы не всегда возникали как вокальные высказывания, а часто вводились оркестром для изображения персонажей, эмоций или событий драмы. С его использованием этого метода Вагнер сразу поднялся до своего удивительного полного роста: его стиль стал единым и неизмеримо углубленным, и он смог от начала до конца наполнить свои произведения ярко характерной музыкой. За исключением моментов в Рейнское золото его старые слабости, формальные и стилистические, полностью исчезли, а вместе с ними исчезли и последние остатки старой оперы. К 1857 году его стиль обогатился стимулом тональных поэм Листа и их новыми гармоническими тонкостями, и он сочинил Рейнское золото , Валькирия , и два акта Зигфрид . Но теперь он приостановил работу над Кольцо : невозможность установить этот колосс в обозримом будущем привела к тупику в его карьере и заставила его спроектировать нормальную работу, которую можно было бы сразу же произвести. Кроме того, его оптимистическая социальная философия уступила место метафизический Пессимизм отречения от мира, питаемый его открытием философии Артура Шопенгауэра. Результат был Тристан и Изольда (1857–59), кристаллизующейся причиной которой была его безнадежная любовь к Матильде Везендонк (жене богатого покровителя), которая привела к разлуке с его женой Минной.
Рихард Вагнер: Тристан и Изольда Прелюдия к действию I по пьесе Рихарда Вагнера Тристан и Изольда (1857–59; впервые исполнено в 1865 году); из живой записи мужского хора и оркестра Шведской королевской оперы в 2004 году под управлением Лейфа Сегерштама. Предоставлено Naxos of America, Inc.
Из-за дела Везендонка жизнь в Цюрихе стала слишком неловкой, и Вагнер закончил Тристан в Венеции и Люцерне, Швейцария. Произведение раскрыло новую тонкость в использовании лейтмотивов, которая в Рейнское золото а также Валькирия он использовал в основном для объяснения действия драмы. Влияние теории Шопенгауэра о верховенстве музыки среди искусств привело к тому, что он сместил экспрессивный баланс музыкальной драмы в сторону музыки: лейтмотивы перестали четко отождествляться с их драматическими источниками, но работали с большей психологической сложностью, в манере свободной ассоциация.
Copyright © Все права защищены | asayamind.com